一、达芬奇官方Film Looks使用指南

芬奇官方Film Looks，对色彩空间有要求，需要在Cineon Film Log 的伽马曲线中工作，难怪我直接套就会很难看！

二、达芬奇的LUT色彩和对比的选择

注意：N-Log 的色彩空间是 Rec.2020（BT.2020）；HLG 模式才是 Rec.2100（BT.2100）

1.调整节点的混合模式，选择色彩，只保留lut的色彩信息

2.调整节点的混合模式，选择亮度，只保留lut的对比度信息

三、VIVO还原lut的工作流

我在vivo的官网看到了他们的还原lut，仔细看说明书，他的工作流可不一样，记录下ACES工作流。

1.在 LUT 文件夹中，新建一个名为 DCTL 的文件夹。将名为vivoLog_to_ACES_AP0.dctl 的 vivo DCTL 文件放入该文件夹中。为了确保 DCTL 文件生效，请重启 DaVinci Resolve。

2.选择 [特效库]中的 DCTL 功能，将其拖出并置于第一个节点上。在 DCTL 列表中选择 vivolog_to_ACES_AP0。此操作将视频色彩空间从 vivo-Log 转换为 ACES 的线性 AP0 色彩空间。

3.选择[特效库]中的 ACES 转换功能，在 ACES 版本 中选择 ACES 1.3，输入转换 (Input Transform) 选择无输入变换 (No Input Transform)，在 输出转换 (Output Transform) 中选择 ACEScct-CSC。这一步将视频文件从线性 AP0色彩空间转换为对数 AP1 色彩空间。用户可以在 AP1 色彩空间中进行视频亮度和色彩的调整。用户也可以在 输出变换 (Output Transform) 选项中选择 ACEScc-CSC 或 ACEScg-CSC。

4.完成调色后，用户可以在后续节点继续使用 ACES 进行视频色彩空间的转换，例如转换为 RRT 或其他色彩空间。这里以转换为Rec.709 为例。选择[特效库]菜单中的 ACES 转换功能，将其拖出并置于第三个节点上。在 ACES 版本 中选择 ACES 1.3。在输入转换 (Input Transform) 中选择 ACEScct-CSC。在 输出转换 (Output Transform) 中选择 Rec.709。这一步将视频从 AP1 色彩空间转换为Rec.709 色彩空间，以便于后续视频导出。

这里我问了下豆包，什么是ACES工作流，看来，她的主要作用是为了手机作为辅机位与主设备的色彩统一

一、ACES 是什么

ACES = Academy Color Encoding System（美国电影学院色彩编码系统），是全球影视行业统一、开源免费的标准化色彩管理管线，解决多相机、多软件、多终端（影院 / 电视 / HDR 手机）色彩不统一的痛点。

简单理解：一套通用 “色彩翻译官”，不管你用尼康 N-Log、索尼 S-Log、阿瑞 LogC、CG 动画、手机素材，全部统一转换成同一个超大标准色彩空间再调色输出，全程无色彩信息损耗。

核心底层逻辑：Scene-Referred（场景参考）

普通流程（比如直接 N-Log 转 Rec709）是显示器参考：调色直接盯着屏幕结果调，换设备颜色立刻跑偏；

ACES 是场景参考：画面数值永远还原现实世界光线色彩，调色只改 “创意风格”，输出时再自动适配目标屏幕，画面本源信息全程保留。

二、ACES 四大核心组件（完整流水线）

标准 ACES1.x 流程公式：

原始素材 → IDT输入转换 → ACES2065-1基准空间 → RRT创意渲染 + LMT创意风格 → ODT输出设备转换 → 成品（影院DCP/Rec709电视/Rec2100 HDR）

1. IDT（Input Device Transform 输入设备转换）

作用：把各类相机原生 Log / 色域统一翻译成标准 ACES 基准空间

你的尼康 N-Log 素材：软件内置Nikon IDT，一键将N-Log + Rec2020完整转成 ACES2065-1，完整保留 10bit/12bit 动态范围、广色域，不会裁切高光暗部。

其他相机：索尼 SLog3 IDT、阿瑞 LogC IDT、BMD RAW IDT；CG 用 ACEScg 线性空间。

关键：不同品牌相机灰片色彩断层、色调差异，经过 IDT 统一后基底完全一致，多机位混剪不用手动匹配肤色。

2. ACES2065-1（AP0 基准色彩空间）

ACES 底层 “母空间”，色域覆盖人眼全部可见色彩，比 Rec.2020、DCI-P3 更大，16bit 浮点运算，储存所有光影色彩原始数据，全程无损。

仅作为中间储存基准，不直接调色，调色会进入专用工作空间。

3. 调色工作空间（日常达芬奇使用）

ACEScct（推荐主流）：Log 对数曲线，阴影带有传统胶片 “趾部”，和尼康 N-Log、索尼 S-Log 操作手感接近， Lift/Gamma/Gain 调节更顺滑，影视调色标准工作空间。

ACEScc：纯 Log 曲线，阴影调节生硬，现已淘汰。

ACEScg：线性空间，专门给 CG、特效合成（Nuke/Fusion）使用，不适合实拍调色。

4. 输出系统：RRT + ODT（ACES1.x） / 统一 Output Transform（ACES2.0）

RRT（参考渲染变换）：统一给所有素材套一套标准化电影基底质感（柔和高光、自然肤色），统一画面基底风格。

LMT（Look Modification Transform）：自定义创意风格，比如电影冷调、复古胶片，可单独导出 AMF 风格文件，剪辑、调色、特效团队共用一套色调。

ODT（Output Device Transform 输出设备变换）：一键适配所有交付终端，不用手动转色域伽马：

ODT Rec.709：普通短视频、电视 SDR 交付

ODT Rec.2100 PQ/HLG：HDR 流媒体（抖音 HDR、Netflix）

ODT DCI-P3：院线电影放映机

ACES2.0 简化架构：取消分离 RRT+ODT，整合为单一 Output Transform，色彩观感更贴合人眼视觉模型。

三、完整实操流程（尼康 N-Log 素材 + 达芬奇 Resolve）

前期拍摄：尼康 Z 机录制 N-Log 10bit Rec.2020 MOV/RAW

项目设置：色彩科学改为 ACEScct，ACES 版本 1.2/1.3（通用稳定）

素材导入：片段解码选择相机原生 N-Log，软件自动加载 Nikon IDT，素材自动转换进 ACES 空间

一级校色：在 ACEScct 空间统一曝光、白平衡、多机位肤色匹配

二级创意调色：LUT、曲线、HSL 做风格，创意 LMT 可导出保存

实时监看：监视器 ODT 选对应模式（Rec709 监视器就开 Rec709 ODT，HDR 监视器开 Rec2100 ODT）

多版本批量输出：同一条时间线，分别套用不同 ODT，一次性导出院线 DCP、SDR 短视频、HDR 流媒体三套成品，原始调色参数完全不变。

普通无色彩管理流程

ACES统一流程画面对比

四、ACES 相比普通 Log 流程（N-Log 直出 Rec709）核心优势

多相机素材零匹配成本

尼康 N-Log、索尼 S-Log、佳能 C-Log 混剪，经过 IDT 统一基底，肤色、光影天然对齐，不用手动调大量匹配 LUT。

一次调色，全终端交付

调好一套画面，切换 ODT 自动适配手机、电视、影院，不会出现 “电脑看正常，电视发灰 / 偏色”。

极致无损，动态范围完整保留

普通流程 N-Log 直接转 Rec709 会压缩高光 / 暗部；ACES 全程 16bit 浮点超大色域，后期二次修改无色彩断层、色阶损失。

跨软件、跨团队色彩互通

剪辑（PR/Avid）→调色（达芬奇）→特效（Nuke）→DIT 现场监看，全部基于 ACES 标准，风格文件 AMF 可全流程互通，异地团队画面观感完全一致。

长期素材存档友好

ACES2065-1 储存原始光影，未来新显示设备（下一代 HDR、激光影院）出现时，只需更换 ODT，不用重新回套原始素材调色。

五、ACES 和你熟悉的 Rec.2020 / N-Log 的关系（重点区分）

N-Log：尼康相机专属伽马曲线，只属于拍摄端原生格式；

Rec.2020（BT.2020）：广电广色域色彩原色标准，只定义颜色范围；

ACES：完整全链路色彩管理系统，可以兼容、转换所有 Log、所有色域（Rec709/2020/2100/DCI-P3），不是单一色域或伽马。

简单比喻：

N-Log = 相机原生底片；Rec2020 = 底片原生色彩范围；ACES = 标准化暗房冲洗系统，能冲洗所有品牌底片，再输出成适配任何屏幕的成片。

六、ACES 适用场景 & 不推荐场景

适合用 ACES

电影、长纪录片、多机位宣传片、多设备混剪项目

需要同时交付 SDR+HDR、院线 + 网络多版本

有 CG 特效、外包调色、异地团队协作

对色彩精准度、肤色一致性要求极高的商业项目

简易短视频可不用 ACES

单人手机 / 单台尼康相机短视频、只出 Rec709 普通成片，直接 N-Log+Rec2020 简单流程更轻量化，操作更快。

补充：ACEScg（CG / 特效专用）

线性光空间，基于 AP1 色域，Nuke、Blender 三维渲染输出 EXR 文件标准色彩空间，实拍素材一般不会直接使用，仅实拍 + CG 合成项目会搭配 ACES 工作流使用。

四、FilmUnlimited的工作流

FilmUnlimited 完整介绍（适配你 N-Log / 达芬奇调色场景）

一、基础定义

FilmUnlimited 是澳洲专业调色师 Juan Melara 开发、仅适配 DaVinci Resolve 的顶级物理级 35mm 柯达电影负片模拟系统，不是简单 LUT，是一套完整可调节的 PowerGrade 节点树调色方案。

核心定位：1:1 物理复刻柯达两款院线常用底片的光化学成像质感，解决数码素材 “塑料感、高光生硬、色彩断层” 问题，是商业短片、广告、微电影主流胶片仿真工具。

FilmUnlimited官方封面

开发背景

作者实拍扫描真实柯达 5207、5219 底片，采集光学、卤化银颗粒、光晕、冲洗偏色数据建模，2021 年初首发，2022 年 12 月重磅更新RCM（达芬奇原生色彩管理） 版本，兼容现代广色域拍摄素材（你的 N-Log Rec.2020 素材完美适配）。

二、核心模拟对象（两款电影负片）

Kodak 5207 250D（日光负片）

日光外景专用，低反差、柔和高光滚降，肤色通透干净，绿色 / 青色层次细腻，适合外景、人像、城市日间镜头。

Kodak 5219 500T（钨丝灯光负片）

室内夜景、灯光环境专用，暖调基底，暗部自带胶片青蓝底色，高光红光晕效果极强，夜景氛围感拉满，适合室内剧情、夜景广告。

三、套装完整包含内容

1. 双工作流节点包（二选一使用）

YRGB 版本：传统达芬奇 YRGB 色彩科学，自带Halation 胶片光晕模块（高光红色溢出，胶片标志性效果，RCM 版无此模块），颗粒、门抖动调节完整。

RCM 版本（推荐你的 N-Log 素材）：适配达芬奇广色域 DWT/DWI 空间，原生兼容 Log 素材（N-Log/S-Log/C-Log），多机位广色域素材色彩统一更稳定，无色彩裁切。

2. 柯达 2383 冲印正片 LUT（电影放映标准）

2 套 2383 打印 LUT，模拟院线冲印效果：

Original 原版：标准影院 2383 质感，克制饱和度；

Finished 改良版：加深色彩层次，避免高饱和发脏，商业短片最常用。

每套 LUT 附带 3 种曲线：Standard 标准、Middle Grey 中性灰、Rec.709 直出曲线，还有零黑阶 0BL 变体。

3. 物理胶片质感独立调节节点

Halation 高光光晕（仅 YRGB）：控制强光边缘红色漫射，数码素材最缺的胶片特征；

Film Grain 精细颗粒：分大小、密度、粗糙度，模拟 35mm 扫描颗粒；

Gate Weave 门框抖动：轻微画面微颤，还原胶片放映机械质感；

分色 / 密度滑块：独立控制红、绿、蓝三层卤化银曝光偏移，自由微调胶片色调。

4. 配套素材

安装教程、节点拆解教学视频、机内预览 LUT（相机监看预演，不建议成片使用）。

四、关键特性（对比普通胶片 LUT 优势）

物理底层建模，而非单纯滤镜

普通 LUT 只改画面色彩曲线；FilmUnlimited 复刻胶片曝光、卤化银分层、冲洗化学偏色逻辑，高光不会一刀切压暗，暗部过渡无断层，肤色不会失真发灰。

高度可调，非一键死色

整套节点树分层可控：曝光→底片模拟→光晕颗粒→冲印 2383，可单独关闭 / 调节任意一层，适配任何拍摄机型（尼康 Z N-Log、索尼 S-Log、阿莱 LogC 等）。

完美适配 N-Log 素材（你的拍摄方案）

N-Log 素材是 Rec.2020 广色域，导入达芬奇开启 RCM（DWT 广色域），直接加载 FilmUnlimited RCM 节点，无需额外转换色域，完整保留 10bit 宽动态，不会压缩高光暗部。

重要限制：不兼容 ACES 工作流

官方明确标注：FilmUnlimited 仅支持YRGB / 达芬奇 RCM，无法在 ACES 色彩科学下正常使用。如果你项目走 ACES 管线，不能用这套节点，只能选择 CinePrint35 等 ACES 兼容胶片模拟工具。

五、适用 / 不适用场景

✅ 推荐使用

尼康 Z 系列 N-Log 10bit Rec.2020 拍摄的短片、广告、纪录片、剧情微电影；

想要柔和电影胶片质感，厌恶数码生硬高光、死黑死白；

交付 SDR Rec.709 成片、短视频、线下放映；

单相机 / 少量机位项目（RCM 流色彩匹配效率极高）。

❌ 不推荐

项目固定使用 ACES 全链路调色（无兼容方案）；

批量极速短视频、仅需要简单调色（节点层数多，实时预览对显卡性能要求高）；

需要输出院线 DCP、多版本 HDR（ACES 管线更适合多终端交付）。

六、和你熟悉工具的对比

对比普通胶片 LUT

普通 LUT 单层色彩映射，高光 / 暗部容易崩坏；FilmUnlimited 多层节点模拟完整胶片成像流程，可调参数极多，画面有机呼吸感更强。

对比 CinePrint35

CinePrint35 支持 ACES，适合院线大项目；FilmUnlimited 只适配达芬奇原生 RCM/YRGB，民用商业短片轻量化胶片模拟天花板，光晕、颗粒细节更写实。

对比 ACES 工作流

二者互斥：用 ACES 就不能用 FilmUnlimited；只出网络 SDR 成片、单台相机 N-Log 素材，优先 FilmUnlimited，操作更简单，胶片质感更地道。

七、硬件门槛

节点层数多，实时预览压力大：

最低：RTX 3060/4060 6G 显存；

推荐：RTX4070Ti/4080 以上，4K 素材实时调节无卡顿。

补充实操流程（你的 N-Log 素材）

达芬奇项目色彩管理开启 RCM，色彩空间选 DWT/DWI；

导入 N-Log 素材，素材解码选择 Nikon N-Log Rec.2020；

时间线拖入 FilmUnlimited RCM 核心 PowerGrade；

基础调节底片曝光、白平衡，微调光晕 / 颗粒强度；

末端叠加 2383 Finished 改良 LUT，选择 Rec.709 曲线输出成片。

五、提升画面质感和对比度的做法

有点累，直接拿视频教程的截图，主要学习锐化边缘和反差增强的功能！

https://v.douyin.com/R4l0z66T69E/